玲花质量音域:C4-D5;一个八度+一度;

曾毅质量音域:C3-A4;一个八度+六度;

曾毅是少数理论音域和质量音域等同的歌手，换句话说，参加过青歌赛的曾毅，基本上以青歌赛的单音质量作为了自己的商业演出的标准。

作为国内官方顶级声乐赛事，青歌赛通俗唱法注重于单音质量下的可用音域。核心是真声质量，偏向于美声和民族的单音质量审美，而并非是商业选择的假声、声带边缘化程度。这和曾毅玲花的唱腔是完美符合的，曾毅的声带边缘化和弱混的展现次数，相比于真声为主的声线质量而言，少的可以忽略不计。

曾毅的音域分为比较明显的阶段性：C3-F4为真声，以身材声参与度为主。F4-B4以强混金属芯为主，C5的HIgh C表达张力，是《秋画》的弱混，一个很完美的弱混质量。从理论上，曾毅的弱混音域还可以更高，达到五组。但事实上，对于真声质量的要求，曾毅以C3-B4的音区作为主要唱功表达区。

单单是这种一种单音质量的选择，让他的理论音域和质量音域一致，这就拥有比较完美的Live表现力。

C3-C4：主要的Rap区，这个音区基本上是男歌手的高光时刻，一般而言的Rap音高区域都在这里。是的，Rap说唱的说部分也是有着音高的，在乐器表现上常常用快速的单音作为标注。而曾毅的Rap区，主要是以完美的清晰咬字和身材腔甲杓肌真声参与度为主，这里的腹腔支撑并不多，身材声的参与，听起来咬字丝滑。

C#4=F4：主要的男中音和音区，也是声带边缘化的主要体现区域，这个音区也是曾毅和玲花伴唱时的划水区域，基本上是五度和音区域，这个区域对于曾毅而言，比较简单，而且也不需要提供较高的喉位控制和声带闭合程度。

G4-B4：曾毅的黄金音区。曾毅的声带压缩程度远远高于一般职业歌手，具有B4以下的强混能力，其中G4、A4的金属芯表达堪称完美，B4常见于点触，Bb4长音质量较为完美。总体上Bb4的强混金属芯，已经足矣吊打绝大部分的职业歌手。相比于依靠咽音达到Bb4的孙楠而言，曾毅着实强大太多。

C5：弱混，五组入门音高，曾毅的Live表现之中，仅有《秋画》的一次，质量很好，纤细金属芯，标准的柔化弱混。属于加花，不常用，对于曾毅而言，单音质量还是主要追求。

3：腔体；

曾毅的核心能力主要集中于腔体机能。其中喉位统一程度，堪称天秀的存在。

首先，曾毅强于其他歌手的功底在于他的腹腔支撑。腹腔支撑是声乐之中最为基础的能力，就是唱功有没有力量感和旋律感的稳定气息。核心是在于腹腔两肋肌肉的支撑和控制，有支撑和无支撑的区别很明显——声线的深度张力。声线如果紧张，基本上腹腔支撑的程度就无限趋于小，声线具有深度、厚度，腹腔支撑的程度就无限趋于大。

玲花音域宽，嗓门大，感染力强

组合T1，单人唱功曾毅T1，玲花T2，民歌流行领域天花板，以普及度为核心竞争力。

曾毅混音咬字区：F#4-C5；四度；

玲花混音咬字区：C#5-D#5；一度；

凤凰传奇的唱功，严格意义上说他们是两个职业歌手的组合唱法。这里需要进行分析的点在于两部分：个人唱功和组合唱功。从个人唱功上曾毅的流行声乐能力明显高于玲花，是给玲花做兜底的那个人。玲花的唱法局限性较大，同质化较大。

玲花质量音域：C4-D5；一个八度+一度；曾毅质量音域：C3-A4；一个八度+六度；从国家队的基本唱功标准去判断凤凰传奇，显然凤凰传奇不具备国家队水准。