一、气息腹式换气，就像鼻子闻花香的过程。

要腹式呼吸与胸式呼吸相结合。气口要合理安排，不同的位置要分别留不同的气口，或大气口，或小气口，或偷气，或缓气，或抢气。要防止开始气多，以后气不够，浪费气息气息运用体现韵味。气口的位置和大小关系着唱腔的表情达意，关系着唱腔的流畅顺达，在拖腔、快板、流水中显得更重要。音断意不断的地方不是气口，不能换气。要提起来唱。腹部肌肉要随演唱逐步收紧，只要唱就要收小腹。气从最下面提起来，出去的时候再控制好大小强弱。偷气不能明显，缓一下就行了。流水、快板唱段中时间允许时，一定要把气吸沉下去，时间紧时缓一向下就行了。该换气时不换，想换时来不及了。快板换气浅，慢板吸气深。气沉下去，再提上来，上下贯通。高音要用丹田气从下向上奋，不能只用咽喉部。气不要只在胸部，在胸部唱自己吃力，听了也难受。流水、快板要多用缓气，在前一个字收音时略微吸一下，后一个字马上出来，这样无明显停顿的感觉，听不出在换气。腹部要支撑得住气 息，鼻腔、头腔打得开。这样才能久唱。高音要借气息顺势向上提，不能用太大的劲，不要用横劲。只有以气 托腔，才能以腔传情。要用气息支撑唱。不能用喉咙唱，尤其是长腔、高音、重音要有丹田气支撑。气口分换气 、缓气 、偷气 、就气。

二、吐字每个字在不同的环境下都有不同的情绪。字唱清楚只是基本要求，更重要的是要唱出只字的情绪和韵味。吐字要像猫逮老鼠，快速咬住，马上放松，又不能松掉跑了。吐字要有弹性，咬的太紧，放得不及时，听起来像砸夯，是唱“浊”了。吐字的方式有旋转、加装饰上挑下滑、由强到弱、由弱到强等等。吐字要成核桃形，字头带劲咬住，字腹——韵母放开到共鸣位置，字尾收韵。不要音包字，字弹出来，弹清楚。唱歌以声出字，京剧以字出声。出字的过程有快慢，但字头，字腹，字尾的程序不能简化。字要有装饰，无装饰的音——不按字头、字腹、字尾出字，唱起来痛快，听起来像白开水，没有味道。发音时，口腔嘴唇肌肉、声带等发音器官要提前一刹那兴奋。嘴唇周围肌肉运动过度，会使面部表情变形，不美观。要内紧外松，可对着镜子练唱以调整形象。听录音带要注意听每一个字的出字过程，听清每一个字是怎样吐出，归韵，收音的。韵味在字腹上，最美的音，最亮的音在字腹上。字尾主要是收音收韵。收音收韵时气要充足。收的方法有时是轻轻往回收一下，如同书法“横”的回笔，有时是轻轻搁到那，如同书法“竖”的尖锋和飞白，有时是向上挑，有时是往下滑。再短的音也要注意收音收韵。流水，快板中每一个字要咬住，要有弹性，要收音收韵，更要快速。拖腔中的停顿不能归韵。以四呼，十三撤准确归韵，音自然就会亮起来。音准板准，吐字归韵准。字重而不死，字轻而不飘。字分四声、切音、尖团、上口。尖字唱团字一般可以，但团字不能唱成尖字。尖字舌尖抵住齿背，不翘舌，有口风；团字舌尖略微靠后抵住齿根和前腭，翘舌，无口风。上口字不一定都上口，两个上口字在一起可唱一个上口字。有些上口字可以半上口，如“封”“这”等。上口字有两种情况：

一是以湖广音——湖北武汉音为住，如“说”“出”等；

二是部分中东撤的字归人辰撤，如“定（ding）”念“定（din）等。

三、共鸣口形与共鸣关系很大，唱位置高的音时，嘴角，两腮要向上托起，使共鸣位置向上。如果嘴角，两腮向下，共鸣位置只能打到前腭位置，使声音不能达远动听。共鸣位置老在咽喉部，既不好听，也容易疲劳。要根据不同的字，分别用不同位置的共鸣。要或靠前，或靠后，或朝上朝下。老生的头腔、鼻腔、胸腔共鸣和脑后音可以一个共鸣为主，同时混合使用。如杨派的“营“字等。在不影响规范的前提下，一个字腔可以用不同的共鸣位置，以产生丰富多变的效果。但这种方法不能刻意追求，只能水到渠成。老生人辰、江阳、中东、摇条撤都很厚重。唱时口腔内要有尽可能大的空间，要以鼻腔或口腔为主，头腔、胸腔为辅，不能太单薄。中东撤的“空”等字，出音应从“K”过度到“ong“，”K“在喉部有一个小喷口，。出音是从内向外的，从外向内就封死了，鼻腔共鸣出不来，发音不亮，归韵不好听。

京剧讲究念、唱、做、打，首先要练习基本功，俗称吊嗓，要把声音练开，还要练到字正腔圆，每个字每个音都要一丝不苟地认真刻苦训练，直到满意为止。