宋代诗词在唐代繁荣的基础上，更进一步，尤其是词的兴起，达到了顶峰阶段。其融合程度主要分为以下几个阶段：

- 过渡期：主要作家有范仲淹、晏殊、张先、柳永等人。此时期词坛的发展趋势是：既有因袭继承晚唐五代词风的一面，也有开拓革新的一面，其中柳永的词最具有开创性。晏殊被称作“北宋倚声家初祖”，他的词作多抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。代表作如《踏莎行》《玉楼春》将对生命的忧思与情爱的缺失交融在一起，“情中有思”。范仲淹《渔家傲》中，通过描写广漠萧瑟的塞外景象，为词坛开辟了崭新的审美境界，独辟蹊径。

- 突破期：此时期以欧阳修、王安石、苏轼的词为代表。欧阳修的词具有因循与求变两种属性。他的创作理念是词为“薄伎，聊佐清欢”，“以其馀力游戏”。用词来抒发自我独特的人生体验和心态，代表作有《采桑子·西湖念语》《临江仙》《浣溪沙》。苏轼以“诗词一体”的词学观和“自是一家”的创作主张，使词的地位大大提高。他的词作扩大了词的表现功能，开拓词境，代表作《江城子》《永遇乐》《念奴娇》。

- 徘徊期：主要作家有贺铸、秦观、黄庭坚、周邦彦等。黄庭坚认为词作雅俗并重，表现刚直倔强的个性和旷达乐观的人生态度。代表作有《定风波》。秦观把深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨中，给传统的艳情词注入了新的情感内涵。代表作有《鹊桥仙》《踏莎行》。贺铸词作个性奇特，英雄豪气与儿女柔情并存，表现英雄豪侠的精神个性与悲壮情怀和真挚凄婉的浓情。代表作《子规行》《鹧鸪天》。

总之，宋代诗词在不同阶段都有不同的融合程度和发展，这些阶段共同构成了宋代诗词的繁荣和发展。

宋代诗词在唐代繁荣的基础上，更进一步，尤其是词的兴起，达到了顶峰阶段。