这种“两两平仄交替，偶有四连平四边仄”的平仄韵就称之为“鱼竿韵”这种鱼竿韵在对联中并不常见，初现于古风诗体，律诗根本不可能出现（律诗最多是三连平三连仄）。

鱼竿韵的特性就是“四连平四连仄”，但不是“全平全仄”，所以鱼竿韵只见于五言诗、七言诗（六言诗体较少，更不易见），所以在对联中五言联六言联七言联也比较少见，七言联以上就更难见到了。但是少见却也存在，所以也拿来研究。例句：池塘生春草，园柳变鸣禽。（古：平平平平仄，平仄仄平平）－谢灵运《登池上楼》悠然云间月，复此照池塘。（古：平平平平仄，仄仄仄平平）－姚系《野居池上看月》口咏独酌谣，目送归飞翮。（古：仄仄仄仄平，仄仄平平仄）－白居易《北亭》鱼竿韵的格式就只有五言联六言联七言联，但是鱼竿韵在对联史上比全平韵还要少见，所以出句时最好作个说明，因为并不是所有联友都熟悉鱼竿韵。

鱼竿韵：鱼竿韵最初不是联律，是诗律的一种，由于楹联文学的发展逐步渗透到联律中，至于起源倒是真地考证不了了。由于网络楹联文学和诗词的结合，关于鱼竿韵的定义没有一个准，在此根据现在广泛支持和切实得到运用的格式加以总结归类，我们先分析鱼竿韵的几个特点：

一是律句联，非律句联不在此韵律范畴；

二是四连平，我们仅说四连平而不说四连仄也是有原因的，因为四连平在诗句中是单独存在的，而其对应诗句不一定是四连仄，但由于楹联的声律相反律，才引入四连仄概念，但分析鱼竿韵还是以四连平为基准；

三是以五言为基准，其他多言句以此为变化基准；

四是以七言为限，七言以上不提倡使用相对应的鱼竿韵变化格式。