男旦”由来已久，从戏曲发展史上来看，汉初叔孙通定郊祀，制伪女伎，此为旦色滥觞之始。

古代宫廷宴乐女子(歌姬)歌舞，直到唐代有梨园戏时，女子也仅仅是参加歌舞，从不粉墨登场参加演戏。宋代以后，元曲、明代杂剧、传奇剧……等，粉墨登场者，皆由男演员扮演女角色，此后产生出来的各种地方戏，亦皆由男演员扮演旦角。 在中国传统艺术流传中，有男子扮作女子的传统，自此也就有“捧男旦”的传统，甚至有时男旦比女旦都要红，比如梅兰芳先生、荀慧生、程砚秋、尚小云，并称“四大名旦”。

男旦苏子轩初入戏校切入，讲述了懵懂少年在十二岁这一年经历了难忘的成长历程：第一次以插班生的身份进入戏校“青苗班”，第一次因身为“男旦”而被同学们排挤，第一次在大太阳下苦练毯子功以致晕倒，第一次为了买一双彩鞋参加超市商演……即便如此，倔强的少年却始终将“戏就是我的命”这一信念深藏心底。

不曾言输的苏子轩一次次与命运抗争，将对戏曲的一腔热忱化作了融入血脉的唱腔。